在河南博物院“楚国青铜艺术馆“里陈列了一组精美的春秋时期的青铜乐器”王孙诰“编钟，这组编钟组合之庞大、制工之精良，使观者无不感到震撼。这组沉睡千年的古乐器背后，有着什么样的故事呢？

　　时间追溯到1977年的夏秋之际，由于持续的干旱少雨，河南南阳丹江口水库的水位下降，库水冲出了许多青铜器和玉器，一个长期被湮没的水下世界得以重见天日。人们惊奇地发现，这个水世界隐藏着一个惊天之谜：这里正是数千年来踪影难觅的楚国初封地，正是梦幻般张扬浪漫的楚文化发祥地。

　　经过考古工作者的调查发掘，共发现春秋时期墓葬24座，汉代墓葬8座，出土了大批珍贵遗物，王孙诰编钟就是其中之一。“诰”是楚庄王的孙子，也就是王子“午”的儿子，因为是王孙“诰”所造，故而叫做“王孙诰”甬钟。

　　钟身共26枚，均呈合瓦形。26件钟的形制相同，大小依次递减：最大的一件高120.4厘米，重152.8公斤；最小的一件高23.35厘米，重2.5公斤。

　　每枚钟上均铸有篆书铭文，共113字，４件合铸一篇，字迹不甚清晰。铭文大意是：王孙诰为款待楚王、诸侯及父兄等铸此编钟，以求康乐万年无期。

　　它分为上下两层悬挂在木质的钟架上(出土时木质钟架已腐朽)，下层八枚大的钟为低音区，用于演奏和声部分；上层小的钟为高音区，用于演奏旋律，七音俱全，可以旋宫转调。

　　王孙诰编钟为双音编钟，在每个钟身的正鼓部和侧鼓部同时可以敲出一个非常和谐的和弦音，其音域可以跨越近五个八度。据史书记载，我国明代著名音乐家朱载堉根据数学制定出了十二平均律，但王孙诰编钟的出土可以证实，早在春秋时期，这种律制就已经被广泛地应用了。

　　春秋时期楚国的音乐已很发达，并且具有浓郁的地方风格，特别是春秋中晚期的几代楚王非常喜欢音乐。《史记·楚世家》记载：“楚庄王即位三年，不出号令，日夜为乐。”《左传》中还记载楚国宫廷中建有地下音乐厅，有贵客登堂时，地下室金鼓齐鸣，犹如天赖之音。而此时的秦国还在以敲打瓦片为乐。

　　西周时每组编钟的数量最多才达到8枚，而楚国在春秋时期已将其发展为26枚。可见楚国的音乐水准在春秋时期各诸侯国中已居领先地位。

　　此外，楚国高超的青铜铸造工艺也为楚声的完美体现打下了坚实基础。专家还发现，这套编钟并不是一次设计和铸造而成的，工匠采用了先铸钟身再铸钟甬的浇铸方法，铸接处非常牢固。而且在有些钟的内壁发现有锉磨过的调音痕迹，而调音是求得正确音律必不可少的一道工序。

　　高超的铸造工艺，完美的音律调音，造就了它那富有穿透力的音色以及气势磅礴的钟声，仿佛让我们跨越时空，梦回远古，置身于两千五百年前楚王神秘的殿堂之上！